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《红色记忆油画展》部分作品欣赏

2011-03-30 14:33:14 来源:荆州红色收藏网 浏览:5025
内容提要:    从《南昌起义》到《开国大典》,中国人民解放军22年荡气回肠的革命奋斗史一一展现在观众眼帘。正在省博物馆开展的《红色记忆展》,以58位画家创作的46件作品,展现了自1927年8月1日南昌起义到1949年10月1日新中国建立间的重大历史事件。 

《红色记忆油画展》部分作品欣

  从《南昌起义》到《开国大典》,中国人民解放军22年荡气回肠的革命奋斗史一一展现在观众眼帘。正在省博物馆开展的《红色记忆展》,以58位画家创作的46件作品,展现了自1927年8月1日南昌起义到1949年10月1日新中国建立间的重大历史事件。

    这些作品由老中青三代知名画家创作,以中国革命为题材,以油画为手法,在中国油画史上具有重要影响。如陈逸飞的《攻占总统府》,沈尧伊的《八七会议》,何孔德的《井冈山会师》,董希文的《开国大典》等均在展览中亮相。此次展出的由高虹、彭彬、何孔德、韩柯联合创作的《文家市》,更是被誉为中国人民革命军事博物馆的镇馆之宝。

    据悉,此次展览由中国人民革命军事博物馆和省博物馆共同主办。展期为本月28日起至3月7日止。期间,省博物馆将举办系列讲座。这是军事博物馆馆藏油画首次在江城展出。湖北是此次系列展出的第七站。

    下面是元元参观博物馆拍下的部分展品照片,文字部分均转载自百度:

图片
1、《开国大典》

  是中国画家董希文于1953年完成的著名油画,描绘1949年10月1日中华人民共和国开国大典上毛泽东在天安门城楼上宣读中央人民政府公告,宣告中华人民共和国成立的一刻,为董氏最著名的代表作。
  1952年底董希文受中央美术学院交付任务绘制此画,耗费约二个月时间完成。1953年9月27日完成图刊载于《人民日报》。该画于1959年开国十周年时入藏北京中国革命博物馆。

 
2、《文家市》

        作者:高虹、彭彬、何孔德、韩柯 尺寸:368×199厘米  材质:布上油画  创作年代:1960年

  油画《文家市》是中国人民革命军事博物馆建馆后,为了补充陈列内容而创作的第一幅油画。画面围绕毛泽东并以收获战场的情景而展开,充满战斗胜利后的喜悦。毛泽东正在做战后总结,他陡立的身影以及经典的手势和笑容,既体现了伟人的高瞻远瞩的英明,又展示了他平易近人的质朴。红军和赤卫队员们驻足聆听他的教诲,近景中,一些工农战士和群众正在满心欢喜地清点收拾战利品。画面构图具有一定的戏剧效果,人物有节奏地向画面的主要视点——毛泽东聚拢,人物、道具的描绘生动准确,突出了事件地域及人物成分的交代;外光的运用非常迷人,受光面刻画得结实响亮,阴影和背光面的用笔率意透明,近处阔笔的草与远处黛紫色的山等细节的精心处理,均给画面增添了丰富的层次变化和温暖的视觉印记。


 
3、《三大主力会师》

        作者:蔡亮、张自嶷 尺寸:331×164厘米 材质:布上油画 创作年代:1977年

  1936年10月,红一、二、四方面军分别与甘肃会宁、将台堡胜利会师,标志着具有伟大历史意义的红军长征的胜利结束。长征的胜利,表明了以毛泽东为核心的中国共产党及其领导的中国工农红军具有战胜任何困难的无比顽强的生命力,是一支不可战胜的力量。长征的胜利,是一曲响彻云霄、震撼神州的革命英雄主义的凯歌。长征中红军所表现出来的坚定的共产主义理想、对革命充满必胜的信念、艰苦奋斗的精神和一往无前、不怕牺牲的英雄气概,构成了伟大的长征精神,成为激励共产党人和人民军队继续前进的不竭动力。油画《三大主力会师》,深刻反映了红一、二、四方面军三大主力经过生死考验,像三股汹涌澎湃的洪流,以不可阻挡之势汇聚陕甘,战士们相聚时的幸福之情溢于言表。

   油画《三大主力会师》,用壮阔的画面表现了这一令人激动的历史场面。画面以挥舞旗帜的两队红军奔跑着、相拥在一起的场景为主线展开,人物的表情丰富多彩,有久别重逢后的喜悦,有意外相见的惊奇,有喜极而泣的激动,有兴高采烈的呼喊……前景的陕北赤卫队员兴奋地将红军小号手举在空中,他们欢快的表情和动作,给人留下了深刻的印象和美好的记忆,很多人都是通过这对经典的形象记住这幅画的。作者扎实的造型功力和精湛的油画技法更增添了画面的艺术感染力,人物组织节奏分明,形态准确生动,表情丰富传神;动态的构图,灰暖的色调,明快的光线,营造了一片欢乐的景象;精准概括的用色,气息贯通的用笔,与该画欢庆的主调十分和谐。既有“万水千山只等闲”的昂扬和豪迈,又有“三军过后尽开颜”的浪漫和欢欣。


 
4、《三湾改编》

        作者:许宝中、李泽浩  尺寸:280×175厘米  材质:布上油画  创作年代:1977年

  由于部队中党的组织不健全,思想比较混乱;再加之弹药缺乏,没有给养,部队伤病员日渐增多,许多人情绪低落,离开了队伍。1927年9月29日,当部队到达江西永新县三湾村时,已不足千人。但是群山环抱,风景秀丽,又没有地方反动武装的三湾村,却给了工农革命军一个从容休整的绝好机会。进村的当晚,毛泽东即主持召开中共前敌委员会扩大会议,进行了著名的三湾改编,即将部队由原来的一个师缩编为一个团,建立党的各级组织和党代表制度,实行党的支部建在连上,班、排有小组,连以上设党代表,营、团建立党委;在连以上建立各级士兵委员会,实行民主制度,在政治上官兵平等。三湾改编从组织上确立了党对军队的领导,是把工农革命军建设成为无产阶级领导的新型人民军队的重要开端。

  油画《三湾改编》,画面构图平稳,毛泽东被塑造成一个指路者的形象。他一身灰布制服,严肃的表情和有力的手势,表明了所讲问题的重要意义。右侧由工农兵组成的红军队伍,列队肃立,虽然他们的着装并不统一,但精神面貌却焕然一新,体现了改编后,革命军队不同以往的新型官兵关系和作风纪律。左侧的自卫队员和群众也被讲话所吸引,纷纷围拢过来认真倾听。这幅画的难点在于右侧的红军队伍,队列的要求束缚了人物的动态,给人物的塑造提出了更高的要求。作者在通过不同服装和装备来打破单调的同时,更注重人物特征的刻画,抓取工人、士兵、农民不同的形象特点,在统一中求变化,丰富了画面形象和造型语言,使作品在庄重大度的主体格调中不失精微与生动。


 
5、《决战前夕》

        作者:高虹 尺寸:276×233厘米 材质:布上油画 创作年代:1964年

  1947年7月至9月,人民解放军各路大军按照中共中央的部署,相继由内线转向外线,由战略防御转入战略进攻。各战场人民解放军在内线与外线的配合作战,构成人民解放战争全国规模的战略进攻的总形势。经过半年的作战,共歼敌75万余人,国民党军队被迫由战略进攻转为战略防御,从而结束了长期以来人民军队在革命战争中所处的防御地位。这一伟大胜利,标志着战争形势的根本改变,标志着中国革命新******的到来。油画《决战前夕》,是以西北野战军进入战略反攻的第一个胜仗——沙家店战役及人民解放战争转入战略进攻时期,毛泽东在其所住窑洞地图前巍然站立沉思为创作背景,展现毛泽东“胸中自有雄兵百万”的伟大气魄。

  油画《决战前夕》描绘了引领中国革命的领袖毛泽东在陕北农村一间简陋的窑洞中沉思的表情和稳健的姿态,突显出一代伟人不可动摇的坚定性格和运筹帷幄的气度风范,塑造了一个哲人与军事战略家决胜千里之外的典型形象。在画中时代风貌、环境特征、人物精神得到了高度集中的体现。作者将历史关节点上的大较量、大决战前夕的宁静表现得淋漓尽致,似乎连空气都凝固在思考中。沉稳低调的色彩、凝重朴素的笔调、设置有序的道具、含而不露的光线,营造出一种一触即发的神圣氛围,预示着一个重大历史时刻的到来,静穆中蕴涵有宏大的意境与分量感。作者曾说:“艺术处理上希望画能像生活本身那样朴实、自然、可信,……我最担心有什么地方画得不合实际。”的确作者在构图上去掉了炫耀与技法的显露,以精炼主题的提取,追求隽永深邃的经典体现,有一种沉静典雅的美学境界。作者的精心处理使得该创作完美,在中国军事历史绘画中占有重要地位。

 


6、《支部建在连上》

        作者:高泉 尺寸:198×188厘米 材质:布上油画 创作年代:1977年

  “支部建在连上”是三湾改编的一项重要内容。在改编中,毛泽东提出了要加强中国共产党对工农革命军的领导,在全军建立党的各级组织和党代表制度。规定班、排设党小组,实行“支部建在连上”,营、团建立党委;连以上设党代表,由同级党组织的书记担任。同时还规定,部队的一切重大问题,都必须经党组织集体讨论决定。三湾改编,由于连以上各级都有了党组织,有了政治工作,因而从组织上确立了党对军队的绝对领导,是把工农革命军建设成为无产阶级领导的新型人民军队的重要开端。尤其是“支部建在连上”,确保了基层党组织的战斗堡垒作用,大大提高了部队的战斗力。油画《支部建在连上》,反映了在三湾改编中,为使部队能够又快又好地真正理解和实行“支部建在连上”的原则,毛泽东以春风化雨的朴素情怀,以坚定坦然的革命气质,细致入微地开展政治工作的情景跃然画中。

  油画《支部建在连上》,用写实的手法再现了毛泽东提出“支部建在连上”的重要思想这一具有伟大意义的历史瞬间。毛泽东形象的刻画有别于以往历史画中突出领袖形象的传统做法,而是通过一盏马灯,将红军战士自然地围拢在毛泽东的身边。听众聚精会神、若有所思的表情,衬托着毛泽东如数家珍的神态和手势,显得更加亲切平易。夜晚室内的时间与环境,使构图显得更加紧凑而充实,平起平坐的人物设置,与作品的主旨非常贴切。画面强烈的明暗对比和光影效果,既巧妙地突出了主要人物,又增添了画面的神圣感和隐喻性,同时油画材料的质感和特性也得到了充分的体现和发挥。扎实传神的形象刻画,层次丰富的视觉效果,使这个历史的瞬间显得真实可信,不同凡响。


 
7、《红军过雪山》

        作者:艾中信 尺寸:275×100厘米 材质:布上油画 创作年代:1957年

  长征途中,广大红军指战员怀着必胜的坚定信念,发扬不怕苦不怕死的革命精神,以坚忍不拔的顽强毅力,克服饥饿、疲劳和寒冷等极端困难,先后翻越了二十余座海拔三、四千米以上,空气稀薄、终年积雪、高寒缺氧的大雪山,创造了人类征服自然的伟大奇迹。油画《红军过雪山》,反映的是中央红军翻越第一座大雪山、海拔4000多米的夹金山时的情景。蜿蜒曲折的红军队伍,艰难地跋涉在皑皑白雪覆盖着的夹金山上,像一座座耸立的丰碑。

  油画《红军过雪山》在构思上,作者着意在“喜”和“尽开颜”上做文章,体现一种崇高美。过雪山诚然是无比艰辛的,但红军战士克服困难的钢铁意志和豪迈精神,却更令人激动和服膺。因此,构图时作者独辟蹊径,采用宽阔的全景式风景布局,人物相对较小:那连绵的雪山、蔽日的长云、肆虐的飚风,充满了画面,而一队逶迤的红军战士却如丰碑一般屹立在积雪风暴间,缓慢却坚实地顶风而行,景和人物融为一体。在造型上,人物和景色处理得简洁洗练,有种雕塑的整体感,雪原高寒苍凉更衬托出红军战士不屈不挠的意志:生动感人的形象、鲜明强烈的对比,使两者相得益彰。在技法上,设色、笔法无拘无束,大方洒脱;深蓝间灰白的色彩基调凝重明快,节奏分明,营造了一个充满诗意的激昂场面;用色沉着,不取巧,不喧嚣;用笔稳重,不霸悍,不迟滞;人和景均用很见笔意的线和色写出,并多处兼用刮刀上布,丰富了画面的表现力和刚性力度。整幅画如严峻的史诗一般展开,大气磅礴的表现形式与气势恢宏的主题和谐统一,将“更喜岷山千里雪,三军过后尽开颜”的诗意表现得淋漓尽致。



 

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